# 6.2.6.1. El folletín

> Nací en París, y mi nacimiento fue demasiado cruel para que pueda pasarlo en silencio; yo vine al mundo hecha trozos, los cuales conforme los iba dando a luz el autor de mi existencia, se iban colocando en el piso bajo de un diario, cuyos suscritores devoraban todas las mañanas alguno de mis delicados miembros entre sorbo y sorbo de chocolate. Corría el año de 35, cuando en Barcelona un editor dispuso reunir mis fragmentos en un solo cuerpo a ver si yo cooperaba a poner en mejor orden su desquiciada fortuna. En efecto, mis despedazados jirones fueron cuidadosamente unidos, con más esmero que un anticuario ordena las piezas de un mosaico dislocado. Pomposos carteles anunciaron mi renacimiento al mundo literario, y una benéfica lluvia de plata acuñada llenó los famélicos bolsillos de mi segundo padre. No está con tanta impaciencia y temor la circasiana que en el bazar espera la llegada del que ha de ser su dueño para alegrarse o sentir su suerte, como estaba yo cuando vestida de una modesta pasta holandesa me colocó mi señor en el estante mas próximo a la puerta con otras varias compañeras, cuyas historias eran trasuntos de la mía. No tuve mucho tiempo que aguardar, pues a poco entró un hombre espectro, que con voz sepulcral pronunció mi nombre; abrió al punto mi amo el estante y me puso en manos de aquel desconocido. Era este un joven como de hasta veinte y dos años, pero tan extenuado y descolorido, de aspecto tan sombrío y melancólico, de porte tan desaliñado y austero que mas parecía habitante de la Tebayda que de la bulliciosa y rica capital de Cataluña. Pagó al librero mi señor y salió conmigo para su casa: a cada instante se paraba, leía algunas líneas, quedaba pensativo y volvía a andar hasta repetir a los pocos pasos la misma escena. Llegamos por último a su casa que mostraba ser de familia acomodada, y subiendo escaleras y atravesando corredores, entramos en una habitación apartada, antesala, despacho , estrado y dormitorio de mi nuevo dueño. Los pocos muebles que la adornaba eran antiquísimos a excepción de varios cuadros que retrataban pasajes de Han de Hislandia y de la Torre de Nesle; en uno de ellos había unidos los retratos de los dos personajes que obtienen la simpatía de todo novel amante; Abelardo y Eloisa.

Imagen de Jean Vignaud en Wikimedia Commons bajo Dominio público

Leí este fragmento mientras esperaba a un amigo que trabajaba de plumilla en el periódico más importante de la ciudad.
—¿Qué es esto?, le pregunté señalándole el texto que estaba sobre su mesa.
—Hombre, Violeta, al menos, "Buenos días, Fernando. ¿Qué tal va todo?".
—Sí, perdona. He tenido una mala noche. ¿Cómo te va?
—Bien. —Y tomando la hoja en alto— Esto es uno de mis fragmentos favoritos. Es de un artículo de hace más de medio siglo. Se titulaba "Biografía de una novela" y lo escribió D. José Godoy Alcántara en el Semanario pintoresco español, en 1846. Describe el estrecho corredor por el que tuvo que pasar nuestra narrativa romántica. Pero ¿no vendrías a visitar a un antiguo admirador para conocer estos detalles?
—No, no, perdona, Fernando. He recibido esta fotografía ayer, pidiéndome ayuda para encontrar a la chica. Quiero saber si te suena algún caso de desaparición, rapto, huida...
—Así, de pronto, no te podría decir... déjame unos días.
Salí de la imprenta. No dejaba de darle vueltas al fragmento que leí. Parecía parte de la historia que intentaba averiguar. Aunque solo hablaba del folletín.

# Retroalimentación

En el siglo XIX, "folletín", palabra de origen francés, designaba un capítulo o sección de una obra que se publicaba en prensa, revista o periódico. La moda vino de Francia y se impuso tardíamente en España, más con intenciones comerciales que literarias, de ahí que se recurra a traducciones o a escritos nacionales de dudosa calidad. Lo cierto es que las grandes novelas de nuestros autores románticos, principalmente de tema histórico, fueron comercializadas en su inicio a través del sistema de suscripción o por entregas. Sin embargo, va a ser la novela de tema social la que triunfe dentro de este marco comercial.

Uno de los autores más aclamados fue Wenceslao Ayguals de Izco, con su obra María, la hija de un jornalero (1845), que alcanzó numerosas reimpresiones y fue traducida, entre otros idiomas, al francés por el mismísimo Eugenio Sue, que era amigo suyo. Cuenta la historia de una mujer del pueblo, atrapada entre las pretensiones de la aristocracia y el clero. Se puede decir que fue la obra iniciadora del género del folletín en España. Su esquema se comenzó a imitar en la producción posterior: argumentos simples, idilios amorosos melodramáticos, acción farragosa, suspense o misterio al final del episodio o entrega, personajes estereotipados, conflictos maniqueos entre el protagonista y el antagonista, el bien y el mal...

# Actividad 1

Señala la respuesta correcta en cada pregunta.
a. El folletín es originario de:

-Francia.

-España.

-Inglaterra.

b. La novela de Ayguals de Izco se titula María o la hija de un...:

-Agricultor.

-Ganadero.

-Jornalero.

c. El maniqueísmo de las novelas por entregas indica que en el relato se pueden ver posturas:

-Razonadas.

-Enfrentadas.

-Dialogadas.

# Retroalimentación

a. El folletín es originario de Francia.

b. La novela de Ayguals de Izco se titula María o la hija de un jornalero.

c. El maniqueísmo de las novelas por entregas indica que en el relato se pueden ver posturas enfrentadas.

# Actividad 2

Completa el siguiente texto con las palabras que se te ofrecen.

Banco de palabras: ilustraciones, editorial, suspense, sociales, Europa, fragmentaria, folletín, entregas, libro, éxito, Dickens, publicación.

El mercado Rellenar huecos (1): JXUwMDNkJXUwMDAxJXUwMDBkJXUwMDFkJXUwMDFiJXUwMDFkJXUwMDFiJXUwMDA4JXUwMDBk de mediados del siglo XIX buscó nuevas fórmulas que permitieran captar a un mayor número de lectores. Comienza así la producción de las novelas por Rellenar huecos (2): JXUwMDNkJXUwMDBiJXUwMDFhJXUwMDA2JXUwMDE3JXUwMDAyJXUwMDA2JXUwMDEy (o Rellenar huecos (3): JXUwMDNlJXUwMDA5JXUwMDAzJXUwMDAwJXUwMDA5JXUwMDExJXUwMDk5JXUwMDgz , palabra de origen francés), es decir, la publicación de obras de forma Rellenar huecos (4): JXUwMDNlJXUwMDE0JXUwMDEzJXUwMDA2JXUwMDBhJXUwMDA4JXUwMDBiJXUwMDFhJXUwMDE1JXUw MDEzJXUwMDFiJXUwMDA4 , por capítulos, en entregas sucesivas, no en el formato tradicional del Rellenar huecos (5): JXUwMDM0JXUwMDA1JXUwMDBiJXUwMDEwJXUwMDFk , con lo que se hacía económicamente más atractiva al lector popular.

El primer gran Rellenar huecos (6): JXUwMGIxJXUwMDkxJXUwMDExJXUwMDFkJXUwMDFi editorial de este producto fue de Eugenio Sue que publica, entre 1842 y 1843, Los misterios de París. A partir de entonces, la fórmula se difunde por Rellenar huecos (7): JXUwMDFkJXUwMDMwJXUwMDA3JXUwMDFkJXUwMDFmJXUwMDEx , apuntándose al fenómeno escritores tan conocidos como Rellenar huecos (8): JXUwMDFjJXUwMDJkJXUwMDBhJXUwMDA4JXUwMDBlJXUwMDBiJXUwMDFk , Conan Doyle o Dostoievski.

Este tipo de Rellenar huecos (9): JXUwMDI4JXUwMDA1JXUwMDE3JXUwMDBlJXUwMDA1JXUwMDBhJXUwMDAyJXUwMDAyJXUwMDBhJXUw MDlhJXUwMDlk afectó a los propios textos: se necesitaba introducir elementos de Rellenar huecos (10): JXUwMDJiJXUwMDA2JXUwMDA2JXUwMDAzJXUwMDE1JXUwMDBiJXUwMDFkJXUwMDE2 y tensión en las obras, buscar protagonistas y asuntos Rellenar huecos (11): JXUwMDJiJXUwMDFjJXUwMDBjJXUwMDBhJXUwMDA4JXUwMDBkJXUwMDA5JXUwMDE2 con los que se identificara su público mayoritario, o incluir láminas e Rellenar huecos (12): JXUwMDMxJXUwMDA1JXUwMDE5JXUwMDA2JXUwMDA3JXUwMDA2JXUwMDEzJXUwMDAyJXUwMDBhJXUw MDA2JXUwMDAxJXUwMDBiJXUwMDE2 que facilitaran la comprensión de lo leído.

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# Para saber más

Las novelas por entregas y el folletín llegan a nuestro tiempo transformando sus contenidos, su soporte y adaptándolos al gusto del consumidor actual. Por eso es conveniente conocer su historia.